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【強耐談】小巧別院,重書東方寫意!

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我們重新對建筑與庭院的關系再度梳理,去掉了原維多利亞式建筑不合時宜的裝飾以及西式的庭園。取而代之的是199顆松樹錯落的布局,還原且轉換了美術館純粹的建筑主體,左右為古建的再現以及牌樓的安置,實現主人的愛好也破題的將東方美術館的定位展現。

「留白」,是中國繪畫藝術里面最意境的表現,而「幾何」的型態,則是西方邏輯思維上最客觀的表現。我們除去了西方的符號給予了最純粹的白,以幾個不同的幾何建筑體連接、創立了新的回廊,連接起舊建物之間的毫無關系,與庭院之間借景呼應;室內地面至地下創造了垂直的開放,給予更多維度的伸展。

美術館的存在意義在于呈現藝術,作為一個展現的平臺,我們對《松》的定義便是一個「藝術容器」,以「藝術」為主、「容器」為輔,而作為一個未來可被復制的形式,我們在建筑與空間自由上的轉換給予最大的可能性。

《松》將一切轉化為幾何、凈白,將「無為」由外而里,我們給予的是一種「凈」的存在,當“當代藝術”百態的進入,便可毫無顧忌的展現他們的語匯與活力。而庭院松樹環繞,給予了《松》的外在生命力,一景一物成為了內外的呼吸,東方寫意也成為傳統與現代建筑之間的互相輝映的自然韻律。


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